个人认为讨论“电影本体”的最佳片例。有一段镜头记忆尤深：随着镜头的横摇，摄影师、摄影机和城市背景依次出现在镜子反射出的画面中。纪录的双重主体也在某种程度上，区分了电影的本体特质（与戏剧或文学不同）。电影的本质目的从来都不是（不仅是）“讲故事”，而是一种“呈现”。还有一点就是，这部电影的出现，也颠覆了电影艺术一直以来被认为所依靠的摄影本性，摄影机如何拍，机位怎么架，1996年杨思敏版新版在这部电影中显得似乎没有那么重要，而是通过如何组合画面，赋予影像一种结构性的意义，从而更加强调了剪辑的艺术。